![\"Brian](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2008\/11\/eno_blog_482.jpg\")
<\/p>\nBrian Eno & Peter Schmidt (1975).<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
Les \u00e2\u20ac\u0153Strat\u00c3\u00a9gies obliques\u00e2\u20ac\u0153 (Oblique Strategies<\/em>) se pr\u00c3\u00a9sentent sous la forme d\u00e2\u20ac\u2122une bo\u00c3\u00aete de 110 cartes con\u00c3\u00a7ues par Brian Eno & Peter Schmidt en 1975. <\/p>\n Chacune de ces cartes \u00e2\u20ac\u201d \u00c3\u00a0 p\u00c3\u00aacher au hasard \u00e2\u20ac\u201d contient une piste, une instruction, un principe basique destin\u00c3\u00a9 \u00c3\u00a0 relancer le travail cr\u00c3\u00a9atif. On peut consid\u00c3\u00a9rer que ce processus est assimilable \u00c3\u00a0 un logiciel, avec une fonction \u00e2\u20ac\u0153random\u00e2\u20ac\u0153. Le sculpteur Richard Serra a utilis\u00c3\u00a9 une approche similaire avec sa \u00e2\u20ac\u0153Verb list\u00e2\u20ac\u0153<\/a>, bien que le processus d’application de cette liste de r\u00c3\u00a8gles ne soit pas clairement d\u00c3\u00a9fini. <\/p>\n Un terme anglais d\u00c3\u00a9signe cette approche d’une pratique artistique r\u00c3\u00a9gie par des r\u00c3\u00a8gles, des proc\u00c3\u00a9dures ou protocoles de travail : Rule-Based Art.<\/a><\/p>\n Deux questions pose\u00cc\u0081es a\u00cc\u20ac Brian Eno lors d\u00e2\u20ac\u2122une rencontre publique, le 5 novembre 1998 au Virgin Megastore des Champs-Elyse\u00cc\u0081es \u00c3\u00a0 l’occasion de la sortie de son livre \u00e2\u20ac\u0153Une ann\u00c3\u00a9e aux appendices gonfl\u00c3\u00a9s\u00e2\u20ac\u0153 (Le Serpent \u00c3\u00a0 Plumes, 1998) :<\/p>\n Quel est le point de de\u00cc\u0081part des \u00e2\u20ac\u0153Strate\u00cc\u0081gies Obliques\u00e2\u20ac\u0153 ?<\/em><\/p>\n Brian Eno<\/em> : (Brian Eno montre des cartes) Ce sont justement des strate\u00cc\u0081gies obliques. Il y a a\u00cc\u20ac peu pre\u00cc\u20acs cent dix cartes dans le jeu. Une ide\u00cc\u0081e est e\u00cc\u0081crite sur chacune des cartes. Chaque ide\u00cc\u0081e sert a\u00cc\u20ac vous aider a\u00cc\u20ac sortir d\u00e2\u20ac\u2122une situation de travail de\u00cc\u0081licate. J\u00e2\u20ac\u2122ai recours a\u00cc\u20ac ce syste\u00cc\u20acme depuis une trentaine d\u00e2\u20ac\u2122anne\u00cc\u0081es. Je m\u00e2\u20ac\u2122e\u00cc\u0081tais rendu compte qu\u00e2\u20ac\u2122en situation de pression, vous oubliez toujours vos meilleures ide\u00cc\u0081es. Et apre\u00cc\u20acs avoir quitte\u00cc\u0081 le studio, vous vous dites \u00e2\u20ac\u0153Mais pourquoi ne me suis-je pas souvenu de faire ceci ou cela ?\u00e2\u20ac\u0153. Donc j\u00e2\u20ac\u2122ai commence\u00cc\u0081 a\u00cc\u20ac e\u00cc\u0081tablir une liste de ces choses dont je voulais me rappeler […]<\/p>\n Vous avez dit re\u00cc\u0081cemment que les ordinateurs n\u00e2\u20ac\u2122e\u00cc\u0081taient pas assez africains. Pourriez-vous de\u00cc\u0081velopper cette ide\u00cc\u0081e ?<\/em><\/p>\n Brian Eno<\/em> : Les ordinateurs sont le reflet des hommes qui les ont de\u00cc\u0081veloppe\u00cc\u0081s. Et les hommes qui les ont de\u00cc\u0081veloppe\u00cc\u0081s vivent entie\u00cc\u20acrement dans cette partie de leur corps (il montre sa te\u00cc\u201ate). Donc l\u00e2\u20ac\u2122acte physique d\u00e2\u20ac\u2122utiliser cet objet (il montre la souris) me de\u00cc\u0081gou\u00cc\u201ate. \u00c3\u2021a me rend malade de l\u00e2\u20ac\u2122utiliser, je pense que c\u00e2\u20ac\u2122est une horrible machine. Quand je dis que les ordinateurs ne sont pas assez africains, je veux dire qu\u00e2\u20ac\u2122ils n\u00e2\u20ac\u2122impliquent aucune partie de notre corps dans un rythme physique, de fac\u00cc\u00a7on excitante… Vous savez, nous avons ce truc ici qui s\u00e2\u20ac\u2122appelle notre corps, qui a mis trois millions d\u00e2\u20ac\u2122anne\u00cc\u0081es pour arriver ou\u00cc\u20ac il en est aujourd\u00e2\u20ac\u2122hui et qui fonctionne vraiment bien. Et maintenant voila\u00cc\u20ac qu\u00e2\u20ac\u2122on arrive a\u00cc\u20ac cette machine qui n\u00e2\u20ac\u2122a que 25 ans derrie\u00cc\u20acre elle et qu\u00e2\u20ac\u2122on abandonne comple\u00cc\u20actement cet outil-la\u00cc\u20ac (en montrant son corps). C\u00e2\u20ac\u2122est comple\u00cc\u20actement idiot. Je travaille tout le temps avec des ordinateurs et c\u00cc\u00a7a m’insupporte. Je me sens mourir quand je les utilise. Vous savez la raison pour laquelle les gens qui travaillent en permanence sur des ordinateurs pratiquent toujours des sports extre\u00cc\u201ames ou bien sont sado-masochistes ? C\u00e2\u20ac\u2122est parce qu\u00e2\u20ac\u2122ils n\u00e2\u20ac\u2122utilisent pas leur corps au quotidien. (rires dans l\u00e2\u20ac\u2122assistance) Vous ne saviez pas c\u00cc\u00a7a ?<\/p>\n Source : Interview de Brian Eno par Jean-Michel Reusser (Mise en forme du texte : Antoine Calvino), Virgin Megastore des Champs-Elys\u00c3\u00a9es, 5 novembre 1998. Voici une traduction fran\u00c3\u00a7aise des cartes provenant du site de Gregory Taylor.<\/a><\/p>\n \u00c3\u20ac quoi penses-tu vraiment en ce moment ? LIENS<\/strong><\/p>\n \u00e2\u2014\u008f Oblique Strategies<\/em> sur enoweb.<\/a> DOCUMENTATION<\/p>\n![\"Brian](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2008\/11\/brian_eno_and_peter_schmidt_oblique_strategies_01.jpg\")
<\/p>\n![\"Brian](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2008\/11\/brian_eno_and_peter_schmidt_oblique_strategies_02.jpg\")
<\/p>\n
\nLien : http:\/\/jeannoel.roueste.free.fr\/techno\/interviews\/eno\/eno.html<\/a><\/em><\/p>\n![\"Grey](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/pixel_gris.gif\"){kind=tracking}
<\/p>\n
\nA-t-on besoin de trous ?
\nAbandonne les instruments normaux
\nAbats ton jeu
\nAccentue les d\u00c3\u00a9fauts
\nAccentue les diff\u00c3\u00a9rences
\nAccentue les r\u00c3\u00a9p\u00c3\u00a9titions
\nAccepte les conseils
\nAccr\u00c3\u00a9tion
\nAnalyse des amas
\nArr\u00c3\u00aate-toi un moment
\nAssembles certains \u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9ments en un groupe et traite le groupe
\nAuto-indulgence disciplin\u00c3\u00a9e
\nC’est tout \u00c3\u00a0 fait possible (apr\u00c3\u00a8s tout)
\nCascades
\nCe n’est qu’une qu\u00c3\u00a9stion de travail
\nChange le r\u00c3\u00b4le des instruments
\nComment l’aurais-tu fait ?
\nConsid\u00c3\u00a8re des transitions
\nConsid\u00c3\u00a8re plusieurs fa\u00c3\u00a7ons d’encha\u00c3\u00aener
\nConsulte d\u00e2\u20ac\u2122autre sources \u00e2\u20ac\u201d prometteuses \u00e2\u20ac\u201d non-prometteuses
\nContinue
\nCoupe une connection vitale
\nCourage !
\nCourt-circuit (prends le chemin le plus court)
\nDans l’obscurit\u00c3\u00a9 totale, ou dans une tr\u00c3\u00a8s grande chambre tr\u00c3\u00a8s doucement
\nDe quoi les sections sont-elles des sections ?
\nD\u00c3\u00a9core, d\u00c3\u00a9core
\nD\u00c3\u00a9couvre les recettes dont tu te sers et abandonne-les
\nDefinis un territoire comme \u00e2\u20ac\u0153s\u00c3\u00bbr\u00e2\u20ac\u0153 et sers-t’en comme d’une ancre
\nDemande aux gens de travailler \u00c3\u00a0 l’encontre de leur meilleur jugement
\nD\u00c3\u00a8s que la recherche progressera, quelque chose sera trouv\u00c3\u00a9
\nD\u00c3\u00a9truis \u00e2\u20ac\u201d rien – la chose la plus importante
\nDiminue, continue
\nDistorsion temporelle
\nDonne de la valeur \u00c3\u00a0 un espace vierge en le pla\u00c3\u00a7ant dans un cadre exquis
\nDonne libre cours \u00c3\u00a0 ton impulsion la plus mauvaise
\n\u00c3\u2030carte un axiome
\n\u00c3\u2030chos fant\u00c3\u00b4matiques \u00e2\u20ac\u201d fant\u00c3\u00b4mes \u00e2\u20ac\u0153\u00c3\u00a9chotiques\u00e2\u20ac\u0153
\n\u00c3\u2030coute la douce voix
\n\u00c3\u2030loigne-toi du d\u00c3\u00a9sir
\nEmploie une couleur inacceptable
\nEn arri\u00c3\u00a8re
\nEnfants \u00e2\u20ac\u201d qui parlent \u00e2\u20ac\u201d qui chantent
\nEnl\u00c3\u00a8ve les \u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9ments par ordre d’importance apparente
\nEntre dans le domaine de l’impossible
\nEntre rien et un tout petit peu plus
\n\u00c3\u2030quilibre les principes de consistance et d’inconsistance
\nEssaie d’\u00c3\u00a9noncer le probl\u00c3\u00a8me aussi clairement que possible
\nEst-ce fini ?
\nExamine avec attention les d\u00c3\u00a9tails les plus embarrassants et amplifie-les
\nExiste-t-il des sections ?
\nFais confiance \u00c3\u00a0 ton moi pr\u00c3\u00a9sent
\nFais quelque chose d’ennuyeux
\nFais un acte soudain, destructif et impr\u00c3\u00a9visible, incorpore
\nFais une liste exhaustive de tout ce que tu pourrais faire et fais la derni\u00c3\u00a8re chose qui s’y trouve
\nFaut-il changer les mots?
\nGradations infinit\u00c3\u00a9simales
\nHonore ton erreur comme une intention cach\u00c3\u00a9e
\nHumanise quelque chose d\u00c3\u00a9nu\u00c3\u00a9 d’erreur
\nIl ne s’agit pas de construire un mur, mais de faire une brique
\nImagine ce que tu fais comme une s\u00c3\u00a9rie d’\u00c3\u00a9v\u00c3\u00a9nements sans rapport les uns avec les autres
\nImagine une chenille en mouvement
\nIntentions \u00e2\u20ac\u201d noblesse ? \u00e2\u20ac\u201d humilit\u00c3\u00a9 ? \u00e2\u20ac\u201d cr\u00c3\u00a9dibilit\u00c3\u00a9 ?
\nJouissance idiote
\nL’eau
\nL’intonation est-elle correcte ?
\nLa bande est la musique
\nLa chose la plus importante est la chose la plus ais\u00c3\u00a9ment oubli\u00c3\u00a9e
\nLa r\u00c3\u00a9p\u00c3\u00a9tition est une forme de changement
\nLe principe d’inconsistance
\nLes bords – fais-en lentement le tour
\nMachinerie (organique)
\nManque-t-il quelque chose?
\n\u00ab\u00a0M\u00c3\u00a9canicalise\u00a0\u00bb quelque chose d’idiosyncratique
\nMets de l’ordre
\nMets-le la t\u00c3\u00aate en bas
\nN’accentue pas une chose plus qu’une autre
\nN’aie pas peur d’afficher tes talents
\nNe brise pas le silence
\nNe change rien et continue avec une consistance immacul\u00c3\u00a9e
\nNe fais rien le plus longtemps possible
\nNe sois pas effray\u00c3\u00a9 par les choses parce qu’elles sont faciles \u00c3\u00a0 faire
\nNe sois pas effray\u00c3\u00a9 par les clich\u00c3\u00a9s
\nPense \u00c3\u00a0 la radio
\nPerdu en territoire inutile
\nPermets-toi un seul soulagement
\nPlus petit d\u00c3\u00a9nominateur commun
\nPonts \u00e2\u20ac\u201d \u00c3\u00a0 construire \u00e2\u20ac\u201d \u00c3\u00a0 couper
\nQue ferait ton meilleur ami?
\nQue ne ferais-tu pas ?
\nQuelle est la r\u00c3\u00a9alit\u00c3\u00a9 de la situation
\nQuelles erreurs as-tu commises la derni\u00c3\u00a8re fois ?
\nQuelqu’un en voudrait-il ?
\nQuestionne l\u00e2\u20ac\u2122approche h\u00c3\u00a9ro\u00c3\u00afque
\nQuestionne ton corps
\nRegarde l’ordre dans lequel tu fais les choses
\nRemplis chaque espace
\nResiste (en apparence) au changement
\nRespire plus profond\u00c3\u00a9ment
\nRevalorisation (une sensation agr\u00c3\u00a9able)
\nReviens sur tes pas
\nRien qu’une partie, pas le tout
\nSois extravagante
\nSois moins critique plus souvent
\nSois sale
\nSors. Ferme la porte
\nSoustraction simple
\nSouviens-toi de ces douces soir\u00c3\u00a9es
\nSupprime les ambigu\u00c3\u00aft\u00c3\u00a9s et remplace-les par des sp\u00c3\u00a9cificit\u00c3\u00a9s
\nSupprime les sp\u00c3\u00a9cificit\u00c3\u00a9s et remplace-les par des ambigu\u00c3\u00aft\u00c3\u00a9s
\nToujours des premiers pas 1
\nTravaille \u00c3\u00a0 un rythme diff\u00c3\u00a9rent
\nTu es un ing\u00c3\u00a9nieur
\nTu n’as pas \u00c3\u00a0 \u00c3\u00aatre honteux d’utiliser tes propres id\u00c3\u00a9es
\nTu ne peux faire qu’un point \u00c3\u00a0 la fois
\nUn seul \u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9ment de chaque esp\u00c3\u00a8ce
\nUne ligne a deux c\u00c3\u00b4t\u00c3\u00a9s
\nUtilise des filtres
\nUtilise des gens \u00e2\u20ac\u0153non-qualifi\u00c3\u00a9s\u00e2\u20ac\u0153
\nUtilise des gens \u00e2\u20ac\u0153non-qualifi\u00c3\u00a9s\u00e2\u20ac\u0153
\nUtilise moins de notes
\nUtilise une vielle id\u00c3\u00a9e
\nVa jusqu’\u00c3\u00a0 un extr\u00c3\u00aame, reviens vers plus de confort
\nVers l’insignifiant<\/p>\n<\/p>\n
\n\u00e2\u2014\u008f The Oblique Strategies,<\/em> le site de Gregory Taylor.<\/a>
\n\u00e2\u2014\u008f Oblique Strategies<\/em> sur en.wikipedia.<\/a>
\n\u00e2\u2014\u008f La Verb list <\/em>de Richard Serra.<\/a><\/p>\n<\/p>\n