![\"Julian](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/julian_oliver_index.jpg\")
<\/p>\nUn chantier autour de \u00ab\u00a0The Artvertiser\u00a0\u00bb de Julian Oliver, de passage \u00c3\u00a0 Bruxelles.<\/p>\n
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En ce d\u00c3\u00a9but d’ann\u00c3\u00a9e, je vous propose de plancher sur un th\u00c3\u00a8me inspir\u00c3\u00a9 par le projet \u00ab\u00a0The Artvertiser\u00a0\u00bb de l’artiste n\u00c3\u00a9o-z\u00c3\u00a9landais Julian Oliver (voir ci-dessous) : comment r\u00c3\u00a9cup\u00c3\u00a9rer et d\u00c3\u00a9tourner les espaces – publics ou priv\u00c3\u00a9s – envahis par les communications intrusives des annonceurs priv\u00c3\u00a9s, afin de les utiliser \u00c3\u00a0 d’autres fins.<\/p>\n
Contexte.<\/strong> Espaces publics.<\/strong> Espaces priv\u00c3\u00a9s.<\/strong> Exemples de pratiques artistiques et d’interventions.<\/strong> Agenda.<\/strong><\/p>\n \u00c3\u20ac propos de \u00ab\u00a0The Artvertiser\u00a0\u00bb.<\/strong><\/p>\n The Artvertiser<\/a> est un projet urbain portable de \u00ab\u00a0r\u00c3\u00a9alit\u00c3\u00a9 am\u00c3\u00a9lior\u00c3\u00a9e\u00a0\u00bb, qui transforme les publicit\u00c3\u00a9s de l\u00e2\u20ac\u2122espace public en surface d\u00e2\u20ac\u2122exposition d’\u00c5\u201cuvres d\u00e2\u20ac\u2122art. Liens : Exemples d’actions, contextes ou oeuvres.<\/strong><\/p>\n Christoph Steinbrener & Rainer Dempf : Delete ! (2006).<\/strong><\/p>\n Dans une art\u00c3\u00a8re centrale de Vienne, tout signe publicitaire, slogan, pictogramme, nom de compagnie ou logo est recouvert d’un monochrome jaune pour une p\u00c3\u00a9riode de deux semaines. <\/p>\n Mots-cl\u00c3\u00a9s : d\u00c3\u00a9tournement de l’espace public, activisme, monochrome, installation.<\/p>\n Liens : Troika : The tool for armchair activists (2006).<\/strong><\/p>\n Le collectif Troika cr\u00c3\u00a9e \u00ab\u00a0The Tool For Armchair Activists\u00a0\u00bb (outil pour activistes de salon), une machine de protestation \u00c3\u00a0 distance. Con\u00c3\u00a7u pour \u00c3\u00aatre fix\u00c3\u00a9s aux poteaux d’\u00c3\u00a9clairage urbain en face de b\u00c3\u00a2timents abritant d’importantes institutions (ici, le le parlement) en face desquels se d\u00c3\u00a9roulent habituellement des manifestations, \u00ab\u00a0The tool for armchair activists\u00a0\u00bb offre un porte-voix efficace \u00c3\u00a0 quiconque veut faire entendre ses revendications, tout en restant confortablement install\u00c3\u00a9 chez soi. Cette pi\u00c3\u00a8ce a \u00c3\u00a9t\u00c3\u00a9 cr\u00c3\u00a9\u00c3\u00a9e et install\u00c3\u00a9e \u00c3\u00a0 l’occasion des MTV European Music Awards 2006, dans un contexte de communication \u00c3\u00a9v\u00c3\u00a8nementielle et publicitaire, tout en offrant un espace d’expression incontr\u00c3\u00b4lable dont les promoteurs en ont accept\u00c3\u00a9 le principe. <\/p>\n Ironie assum\u00c3\u00a9e : la campagne a \u00c3\u00a9t\u00c3\u00a9 cr\u00c3\u00a9\u00c3\u00a9e comme une protestation contre les prix. Dans un esprit militant, l’installation contenait (outre le dispositif lui-m\u00c3\u00aame) des banderoles et des affiches appelant \u00c3\u00a0 la participation : \u00c2\u00abNe pas voter, c’est fix\u00c3\u00a9\u00c2\u00bb, \u00c2\u00abFaites l’amour pas les prix\u00c2\u00bb, etc. Des tracts, des flyers et des badges ont \u00c3\u00a9galement \u00c3\u00a9t\u00c3\u00a9 distribu\u00c3\u00a9s, diffusant le n\u00c2\u00b0 d’appel et encourageant les citoyens \u00c3\u00a0 s’exprimer \u00c3\u00a0 l’aide de ce dispositif sonore lisant \u00c3\u00a0 l’aide d’un logiciel text-to-speech les messages librement envoy\u00c3\u00a9s. Sur une p\u00c3\u00a9riode de 2 semaines, quelques 1200 messages (environ 85 par jour) ont ainsi \u00c3\u00a9t\u00c3\u00a9 lus par les diff\u00c3\u00a9rentes voix disponibles de ce robot.<\/p>\n Mots-cl\u00c3\u00a9s : d\u00c3\u00a9tournement de l’espace public, communication, son, installation, t\u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9phonie, serveur.<\/p>\n Liens : Julius von Bismarck : Image Fulgurator (2007-2008).<\/strong><\/p>\n D\u00c3\u00a8s qu’un flash est per\u00c3\u00a7u aux alentours, le \u00ab\u00a0Image Fulgurator\u00a0\u00bb – sorte d’appareil-photo invers\u00c3\u00a9 – projette en une fraction de seconde une image invisible \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122\u00c5\u201cil nu sur le sujet vis\u00c3\u00a9, uniquement visible ensuite lors du tirage ou de la pr\u00c3\u00a9visualisation de la photo. Une pi\u00c3\u00a8ce \u00c3\u00a9lectronique r\u00c3\u00a9alis\u00c3\u00a9e entre autres avec Arduino.<\/p>\n Mots-cl\u00c3\u00a9s : intervention, espace public, d\u00c3\u00a9tournement.<\/p>\n Lien : Graffiti Research Lab : Laser Tag (2007-2008).<\/strong><\/p>\n Tag lumineux, graffiti \u00c3\u00a9ph\u00c3\u00a9m\u00c3\u00a8re trac\u00c3\u00a9 \u00c3\u00a0 distance – projet\u00c3\u00a9 – \u00c3\u00a0 l’aide d’un crayon-laser track\u00c3\u00a9 par une cam\u00c3\u00a9ra. Le programme cr\u00c3\u00a9e une trace lumineuse dans le sillage du point-laser, sur le m\u00c3\u00aame principe qu’une souris et un logiciel de dessin. D\u00c3\u00a9marche \u00ab\u00a0open source\u00a0\u00bb : le Graffiti Research Lab met \u00c3\u00a0 disposition le manuel et le code de toutes leurs inventions, invitant chacun \u00c3\u00a0 fabriquer et am\u00c3\u00a9liorer leurs outils.<\/p>\n Mots-cl\u00c3\u00a9s : d\u00c3\u00a9tournement de l’espace public, projection, graffiti \u00c3\u00a9lectronique.<\/p>\n Lien : Jason Eppink : Pixelator (2007).<\/strong><\/p>\n Intervention urbaine : Gr\u00c3\u00a2ce \u00c3\u00a0 une \u00ab\u00a0grille\u00a0\u00bb en carton-mousse recouverte d’une feuille translucide (feuille de \u00ab\u00a0g\u00c3\u00a9latine\u00a0\u00bb utilis\u00c3\u00a9e dans l’\u00c3\u00a9clairage photo ou cin\u00c3\u00a9ma), d\u00c3\u00a9tournement d’\u00c3\u00a9crans publicitaires convertis inopin\u00c3\u00a9ment en oeuvre d’art vid\u00c3\u00a9o.<\/p>\n Mots-cl\u00c3\u00a9s : d\u00c3\u00a9tournement de l’espace public, DIY, vid\u00c3\u00a9o, activisme, anti-pub.<\/p>\n Lien : Ubermorgen : GWEI – Google Will Eat itself (2005).<\/strong><\/p>\n Cr\u00c3\u00a9ation d’un logiciel (robot PHP) g\u00c3\u00a9n\u00c3\u00a9rant des clics sur des publicit\u00c3\u00a9s AdSense \/ Google int\u00c3\u00a9gr\u00c3\u00a9es sur le site gwei.org. Ces simulations de clics g\u00c3\u00a9n\u00c3\u00a8rent des revenus r\u00c3\u00a9investis dans l’achat d’actions Google. \u00ab\u00a0Google Will Eat itself\u00a0\u00bb, Google se mange lui-m\u00c3\u00aame par publicit\u00c3\u00a9 interpos\u00c3\u00a9e.<\/p>\n Mots-cl\u00c3\u00a9s : net-art, r\u00c3\u00a9seau, activisme, serveur, m\u00c3\u00a9dias tactiques (tactical medias).<\/p>\n Liens : Tony de Marco : Sao Paulo No Logo (2007).<\/strong><\/p>\n Jusqu’au d\u00c3\u00a9but 2007, la ville de Sao Paulo comptait plus de 15000 panneaux d’affichage, pour la plupart ill\u00c3\u00a9gaux, apparaissant de part et d’autre des rues formant un oppressant corridor de messages publicitaires. Le 31 mars, le d\u00c3\u00a9cret initi\u00c3\u00a9 par le maire Gilberto Kassab a tout chang\u00c3\u00a9. Des tonnes de structures en acier ont \u00c3\u00a9t\u00c3\u00a9 d\u00c3\u00a9mont\u00c3\u00a9es, d’innombrables panneaux publicitaires, signes et lettrages supprim\u00c3\u00a9s ou effac\u00c3\u00a9s. Les murs de Sao Paulo ont cess\u00c3\u00a9 de hurler. Photographe et artiste, Tony de Marco a document\u00c3\u00a9 ce moment historique.<\/p>\n Mots-cl\u00c3\u00a9s : photographie, r\u00c3\u00a9seaux sociaux, blogging, politique.<\/p>\n Liens : Lionello Borean & Chiara Grandesso : Plug and Pray (2003).<\/strong><\/p>\n Faux logiciel de conversion aux principales religions. Site web, intervention-performance et stand commercial dans des festivals et des manifestations d’art contemporain.<\/p>\n Mots-cl\u00c3\u00a9s : net-art, r\u00c3\u00a9seau, installation, objet, d\u00c3\u00a9tournement, subvertising.<\/p>\n Liens : Eva and Franco Mattes aka 0100101110101101.org : Nikeplatz (2003).<\/strong><\/p>\n Pol\u00c3\u00a9mique \u00c3\u00a0 Vienne : la c\u00c3\u00a9l\u00c3\u00a8bre marque de chaussures de sport aurait rachet\u00c3\u00a9 la non moins c\u00c3\u00a9l\u00c3\u00a8bre Karlsplatz pour la renommer Nikeplatz et y \u00c3\u00a9riger une virgule de 36 m\u00c3\u00a8tres de long, version g\u00c3\u00a9ante de son logo. Les viennois qui souhaitent se renseigner sur ce projet peuvent se rendre dans un b\u00c3\u00a2timent provisoire \u00c3\u00a9rig\u00c3\u00a9 sur la place. L\u00e2\u20ac\u2122information est aussi relay\u00c3\u00a9e en ligne.<\/p>\n Mots-cl\u00c3\u00a9s : d\u00c3\u00a9tournement de l’espace public, activisme, installation, d\u00c3\u00a9tournement, r\u00c3\u00a9seaux sociaux, blogging.<\/p>\n Liens : Rapha\u00c3\u00abl Bastide : Autarky Museum (2009).<\/strong><\/p>\n L’Autarky (autarcie) Museum pr\u00c3\u00a9sente quelques citations d’oeuvres d’art majeures, r\u00c3\u00a9interpr\u00c3\u00a9t\u00c3\u00a9es sous forme de monochromes et de publicit\u00c3\u00a9s AdSense \/ Google, auto-finan\u00c3\u00a7ant ainsi son existence.<\/p>\n Mots-cl\u00c3\u00a9s : net-art, d\u00c3\u00a9tournement, subvertising, monochrome, Google.<\/p>\n Liens : Mark Callahan : Internet Soul Portraits (2005).<\/strong><\/p>\n Les sites de Yahoo, Google, MSN, Amazon, CNN, eBay, The Weather Channel, MapQuest, Best Buy, ou encore MySpace sont ici r\u00c3\u00a9duits \u00c3\u00a0 leur structure. Int\u00c3\u00a9ressante vision picturale permettant de percevoir l\u00e2\u20ac\u2122identit\u00c3\u00a9 \u00ab\u00a0silencieuse\u00a0\u00bb d\u00e2\u20ac\u2122une grille graphique d\u00c3\u00a9pouill\u00c3\u00a9e de signes familiers.<\/p>\n Mots-cl\u00c3\u00a9s : net-art, d\u00c3\u00a9tournement, abstraction, webdesign.<\/p>\n Liens : Daniel Pflumm.<\/strong><\/p>\n Une large part du travail de Daniel Pflumm porte, par exemple, sur les logos de marques cel\u00c3\u00a8bres qu’il \u00ab\u00a0d\u00c3\u00a9tourne\u00a0\u00bb et r\u00c3\u00a9utilise \u00c3\u00a0 son profit. Fascination pour le pouvoir du marketing ou r\u00c3\u00a9cup\u00c3\u00a9ration warholienne pour tenter de tirer l’essence subliminale d’une image publicitaire ? La r\u00c3\u00a9ponse est ailleurs. \u00ab\u00a0Daniel Pflumm d\u00c3\u00a9veloppe une r\u00c3\u00a9flexion sur les strat\u00c3\u00a9gies de communication utilis\u00c3\u00a9es par les m\u00c3\u00a9dias et sur les codes de l’esth\u00c3\u00a9tique publicitaire. L’important, pour lui, n’est pas l’article ou le produit, mais les strat\u00c3\u00a9gies, les techniques de persuasion, le packaging, c’est-\u00c3\u00a0-dire la fa\u00c3\u00a7on dont est pr\u00c3\u00a9sent\u00c3\u00a9 le produit ainsi que les outils de cette pr\u00c3\u00a9sentation. Daniel Pflumm ne formule pas de critiques mais s’approprie les m\u00c3\u00a9thodes des entreprises qui conditionnent notre comportement visuel \u00c3\u00a0 l’\u00c3\u00a2ge le la globalisation. (\u00e2\u20ac\u00a6) Il reprend, revisite, s’approprie des symboles, il reconstruit les logos, en d\u00c3\u00a9tache les diff\u00c3\u00a9rentes couleurs, les \u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9ments et les structures. Daniel Pflumm r\u00c3\u00a9interpr\u00c3\u00a8te ce langage visuel et contribue ainsi \u00c3\u00a0 abolir la distinction entre production et consommation, cr\u00c3\u00a9ation et utopie, ready-made et \u00c5\u201cuvre originale. Il oblige le spectateur et le consommateur potentiel \u00c3\u00a0 reconsid\u00c3\u00a9rer leurs positions. Mots-cl\u00c3\u00a9s : sculpture, d\u00c3\u00a9tournement, monochrome.<\/p>\n Liens : The Yes Men (Mike Bonnano & Andy Bichlbaum) : Acceptable Risk\u00e2\u201e\u00a2 (2005).<\/strong><\/p>\n Un calculateur de risque acceptable : un logiciel soi-disant capable de calculer, en fonction d’une multitude de param\u00c3\u00a8tres (nationalit\u00c3\u00a9 surtout), le nombre de morts qu’une entreprise peut faire avant que la situation ne lui devienne pr\u00c3\u00a9judiciable. Il pr\u00c3\u00a9sente de plus la mascotte du risque acceptable : un squelette dor\u00c3\u00a9 grandeur nature nomm\u00c3\u00a9 Gilda.<\/p>\n Mots-cl\u00c3\u00a9s : performance, d\u00c3\u00a9tournement, net-art, activisme, m\u00c3\u00a9dias tactiques (tactical medias), subvertising, logiciel.<\/p>\n Liens : Robin Collyer.<\/strong><\/p>\n Dans un bruissement continu (et sans grande conviction), des panneaux ou annonces de toutes sortes \u00c3\u00a9mettent autour de nous des messages faibles et encombrants. Une partie du travail de l’artiste canadien Robin Collyer consiste en la r\u00c3\u00a9alisation de photos d\u00e2\u20ac\u2122environnements urbains auxquelles il enl\u00c3\u00a8ve ce \u00e2\u20ac\u0153bruit\u00e2\u20ac\u009d provoqu\u00c3\u00a9 par l\u00e2\u20ac\u2122abondance de signes, essentiellement typographiques. D\u00c3\u00a9pouill\u00c3\u00a9es de ce cr\u00c3\u00a9pitement devenu finalement banal, ses images nous plongent dans une perception nouvelle de ce type d\u00e2\u20ac\u2122environnements familiers.<\/p>\n Mots-cl\u00c3\u00a9s : photographie, communication, monochrome.<\/p>\n Lien : John Carpenter : They Live (1988)<\/strong><\/p>\n Sur le mode \u00ab\u00a0Ils sont d\u00c3\u00a9j\u00c3\u00a0 parmi nous\u00a0\u00bb, They Live<\/a> m\u00c3\u00a9lange astucieusement des th\u00c3\u00a8mes politico-science-fictionesques tels que l’invasion des extra-terrestres, la supr\u00c3\u00a9matie des m\u00c3\u00a9dias, le contr\u00c3\u00b4le du pouvoir, les r\u00c3\u00a9gimes totalitaires, etc. Ce film est une r\u00c3\u00a9f\u00c3\u00a9rence cit\u00c3\u00a9e explicitement par Julian Oliver.<\/p>\n Lien : Steven Spielberg : Minority Report (2002).<\/strong><\/p>\n Minority Report contient quelques allusions r\u00c3\u00a9alistes et \u00c3\u00a9difiantes sur l’environnement publicitaire dans les lieux publics, personnalis\u00c3\u00a9s gr\u00c3\u00a2ce \u00c3\u00a0 un syst\u00c3\u00a8me de scanning \u00ab\u00a0ambiant\u00a0\u00bb de l’iris collectant l’identit\u00c3\u00a9 des passants (iris scan biometric system<\/a>). Un tel dispositif, d\u00c3\u00a9velopp\u00c3\u00a9 par la compagnie am\u00c3\u00a9ricaine Global Rainmakers Inc.<\/a> sous le nom de \u00ab\u00a0EyeSwipe<\/a>\u00a0\u00bb est actuellement en cours de test dans la ville mexicaine de Leon.<\/p>\n Liens : Un chantier autour de \u00ab\u00a0The Artvertiser\u00a0\u00bb de Julian Oliver, de passage \u00c3\u00a0 Bruxelles.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[49,55,19,23],"tags":[],"class_list":["post-1302","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-erg","category-erg-arts-numeriques","category-activisme","category-art"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1302","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1302"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1302\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1302"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1302"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1302"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nDiff\u00c3\u00a9rentes questions, enjeux ou mots-cl\u00c3\u00a9s : espaces publics, espaces priv\u00c3\u00a9s, fronti\u00c3\u00a8re entre pr\u00c3\u00a9sence et intrusion, fronti\u00c3\u00a8re entre s\u00c3\u00a9duction et manipulation, r\u00c3\u00a9appropriation de techniques de communication, d\u00c3\u00a9tournement de nouveaux m\u00c3\u00a9dias, m\u00c3\u00a9dias tactiques (tactical medias<\/a>), subvertising (contraction de subversion et advertising), activisme<\/a>, d\u00c3\u00a9tournement de technologie de surveillance ou de contr\u00c3\u00b4le, etc.<\/p>\n
\nEspace public r\u00c3\u00a9el (la rue, le m\u00c3\u00a9tro, les transport en communs, etc), espace public num\u00c3\u00a9rique (forums, communaut\u00c3\u00a9s en ligne).
\nEspaces m\u00c3\u00a9diatiques, espaces d’affichage, r\u00c3\u00a9seaux (\u00c3\u00a9missions ou contenus diffus\u00c3\u00a9s sur le r\u00c3\u00a9seau Internet, t\u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9phonie, PDAs<\/a>, r\u00c3\u00a9seaux sociaux, etc).<\/p>\n
\nSph\u00c3\u00a8re de la vie priv\u00c3\u00a9e. Espace priv\u00c3\u00a9 r\u00c3\u00a9el (chambre, tiroir, poche, sac, etc). Espace priv\u00c3\u00a9 num\u00c3\u00a9rique (votre t\u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9phone, votre page personnelle sur un r\u00c3\u00a9seau social ou une communaut\u00c3\u00a9 en ligne, votre messagerie en ligne, vos outils logiciels, etc). Espaces accessibles gr\u00c3\u00a2ce \u00c3\u00a0 votre login et mot de passe.<\/p>\n
\nContextes d’actualit\u00c3\u00a9s \u00ab\u00a0nouveaux m\u00c3\u00a9dias\u00a0\u00bb dans lesquels s’inscrivent des oeuvres ou des actions questionnant la domination symbolique de l’espace public par des int\u00c3\u00a9r\u00c3\u00aats priv\u00c3\u00a9s. Voir une liste d’exemples ci-dessous. Voir aussi ici : un compl\u00c3\u00a9ment d’images \u00c3\u00a0 voir et \u00c3\u00a0 commenter au cours.<\/a><\/p>\n
\nChaque \u00c3\u00a9tudiant(e) collecte des images afin de documenter un chantier de travail et de recherche.
\n– 3 images \u00c3\u00a9voquant trois espaces publics diff\u00c3\u00a9rents.
\n– 3 images \u00c3\u00a9voquant trois espaces priv\u00c3\u00a9s diff\u00c3\u00a9rents.
\n– 3 images \u00c3\u00a9voquant trois actions, interventions ou oeuvres d\u00c3\u00a9tournant ces contextes \u00c3\u00a0 des fins artistiques ou activistes.
\nEn groupe : pr\u00c3\u00a9sentation des images, discussion, \u00c3\u00a9change, commentaires.<\/li>\n
\nChaque \u00c3\u00a9tudiant(e) pr\u00c3\u00a9sente 3 id\u00c3\u00a9es\/projets exploitant les enjeux discut\u00c3\u00a9s lors du cours pr\u00c3\u00a9c\u00c3\u00a9dent.<\/li>\n
\nDans le cadre de Media Facades Festival Europe 2010<\/a> et de la Nuit Blanche : \u00ab\u00a0Artvertising Brussels\u00a0\u00bb de Julian Oliver, Damian Stewart (NZ) & artistes participants. Rendez-vous \u00c3\u00a0 iMAL (Interactive Media Art Laboratory, 30-34 Quai des Charbonnages<\/a>) \u00c3\u00a0 14h00 pour une promenade dans les rues de Bruxelles, o\u00c3\u00b9 vous pourrez d\u00c3\u00a9couvrir les cr\u00c3\u00a9ations visuelles con\u00c3\u00a7ues sp\u00c3\u00a9cialement pour panneaux publicitaires durant le workshop \u00ab\u00a0Artvertising Brussels\u00a0\u00bb.
\nLe programme complet de cette apr\u00c3\u00a8s-midi incluant notamment \u00ab\u00a0Graffiti Analysis\u00a0\u00bb de Evan Roth (US), \u00ab\u00a0Unstable Empathy\u00a0\u00bb de Mattia Casalegno (IT) et \u00ab\u00a0City Sleep Light\u00a0\u00bb de Antoine Schmitt (FR) est consultable ici.<\/a><\/li>\n
\nImages de pr\u00c3\u00a9sentation du projet, sc\u00c3\u00a9nario de production (prototype, collecte d’information techniques, faisabilit\u00c3\u00a9). Publication sur un blog.<\/li>\n<\/blockquote>\n![\"Julian](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/julian_oliver.jpg\")
<\/p>\n
\n\u00c3\u20ac l’instar des fichiers num\u00c3\u00a9riques \u00ab\u00a0read only\u00a0\u00bb – seule leur lecture est possible, il sont prot\u00c3\u00a9g\u00c3\u00a9s contre l’\u00c3\u00a9criture -, notre espace public urbain est envahi d’images dont Julian Oliver souligne le caract\u00c3\u00a8re intouchable, le qualifiant de \u00ab\u00a0read only\u00a0\u00bb. Avec The Artvertiser<\/a>, Julian Oliver propose de transformer ces espaces afin de les rendre \u00ab\u00a0read-write\u00a0\u00bb – les rendre lisibles et r\u00c3\u00a9-inscriptibles, de lib\u00c3\u00a9rer leur utilisation pour diffuser de l’art ou des images activistes. Si une connexion Internet est disponible, la substitution peut \u00c3\u00aatre instantan\u00c3\u00a9ment document\u00c3\u00a9e et publi\u00c3\u00a9e sur des communaut\u00c3\u00a9s d\u00c3\u00a9di\u00c3\u00a9es \u00c3\u00a0 l’image telles que Flickr ou YouTube, comme m\u00c3\u00a9moire alternative de nos paysages urbains.
\nPlut\u00c3\u00b4t que \u00ab\u00a0augmented reality\u00a0\u00bb (r\u00c3\u00a9alit\u00c3\u00a9 augment\u00c3\u00a9e), Julian Oliver qualifie ce projet de \u00ab\u00a0improved reality\u00a0\u00bb (r\u00c3\u00a9alit\u00c3\u00a9 am\u00c3\u00a9lior\u00c3\u00a9e), am\u00c3\u00a9liorant ou du moins posant des questions sur la qualit\u00c3\u00a9 de notre environnement visuel. Un workshop<\/a> est organis\u00c3\u00a9 autour de ce dispositif \u00c3\u00a0 iMAL.<\/p>\n
\nhttp:\/\/theartvertiser.com\/<\/a>
\nhttp:\/\/turbulence.org\/blog\/2010\/06\/21\/the-artvertiser-improved-reality-platform\/<\/a><\/p>\n![\"Delete](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/delete.jpg\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/www.steinbrener-dempf.com\/index.php?article_id=5<\/a>
\nhttp:\/\/www.flickr.com\/photos\/bytebeat\/sets\/451746\/with\/19200566\/<\/a><\/p>\n![\"Troika\"](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/troika.jpg\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/troika.uk.com\/thetoolforarmchairactivists<\/a>
\nhttp:\/\/www.troika.uk.com\/sms-guerrilla-projector.htm <\/a><\/p>\n![\"Image](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/von_bismark.jpg\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/www.juliusvonbismarck.com\/<\/a><\/p>\n![\"Laser](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/graffiti_research_lab.jpg\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/graffitiresearchlab.com\/projects\/laser-tag\/<\/a>
\nhttp:\/\/www.ecrans.fr\/Graffiti-Research-Lab-les-photons.html<\/a><\/p>\n![\"Pixelator\"](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/jason_eppink_pixelator.jpg\"){kind=tracking}
<\/p>\n
\nhttp:\/\/jasoneppink.com\/pixelator\/?pid=77<\/a><\/p>\n![\"Troika\"](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/gwei.jpg\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/www.gwei.org\/ <\/a>
\nhttp:\/\/www.ubermorgen.com\/ <\/a><\/p>\n![\"Sao](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/sao_paulo.jpg\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/www.flickr.com\/photos\/tonydemarco\/sets\/72157600075508212\/<\/a>
\nhttp:\/\/www.flickr.com\/photos\/tonydemarco\/sets\/72157600075508212\/comments\/<\/a>
\nhttp:\/\/www.designverb.com\/2007\/06\/19\/sao-paulo-city-without-ads\/<\/a><\/p>\n![\"Plug](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/plug.gif\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/retiary.org\/idea\/idea7\/idea_7\/plugpry\/pnp.htm<\/a>
\nhttp:\/\/retiary.org\/idea\/idea7\/idea_7\/plugpry\/pnp\/index.htm<\/a><\/p>\n![\"Nikeplatz\"](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/nike.jpg\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/www.0100101110101101.org\/home\/nikeground\/intro.html<\/a>
\nhttp:\/\/www.transfert.net\/a9425<\/a>
\nhttp:\/\/www.lecourrier.ch\/index.php?name=NewsPaper&file=article&sid=2969<\/a>
\nhttp:\/\/www.culture-jamming.de\/interviewIIe.html<\/a>
\nhttp:\/\/www.t0.or.at\/nikeground\/pics<\/a><\/p>\n![\"Rapha\u00c3\u00abl](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/raphael_bastide.gif\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/blog.raphaelbastide.com\/2009\/01\/19\/autarky-museum\/<\/a><\/p>\n![\"Mark](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/mark_callahan.gif\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/www.mazamedia.com\/isp\/<\/a>
\nhttp:\/\/rhizome.org\/object.php?o=43839&m=1006389<\/a><\/p>\n![\"Daniel](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/pflumm.jpg\")
<\/p>\n
\nMargherita Balzerani, Journal du Palais de Tokyo #4, mai 2003, p. 23.<\/em><\/p>\n
\nhttp:\/\/www.danielpflumm.com\/<\/a>
\nhttp:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Daniel_Pflumm<\/a><\/p>\n![\"Acceptable](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/yes.jpg\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/The_Yes_Men#Dow_Chemicals<\/a>
\nhttp:\/\/www.dowethics.com\/risk\/<\/a>
\nhttp:\/\/www.dowethics.com\/risk\/launch.html<\/a>
\nhttp:\/\/www.dowethics.com\/risk\/#arc<\/a><\/p>\n![\"Robin](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/robin_collyer.jpg\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/?p=356<\/a><\/p>\n![\"They](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/they_live_01.jpg\")
<\/p>\n![\"They](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/they_live_02.jpg\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Invasion_Los_Angeles<\/a>
\nhttp:\/\/www.youtube.com\/watch?v=pSFT-R4N17g<\/a><\/p>\n![\"Minority](\"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/minority.jpg\")
<\/p>\n
\nhttp:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Minority_Report<\/a>
\nMinority Report Mall Scene.<\/a>
\nMinority Report: The Future of Personalised Advertising.<\/a>
\nGlobal Rainmakers Inc.<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"