{"id":671,"date":"2007-05-16T12:22:23","date_gmt":"2007-05-16T11:22:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/?p=671"},"modified":"2019-02-06T13:32:42","modified_gmt":"2019-02-06T12:32:42","slug":"marcel-berlanger-tore","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/?p=671","title":{"rendered":"Marcel Berlanger : Tore"},"content":{"rendered":"

Marcel Berlanger pr\u00c3\u00a9sente son installation \u00ab\u00a0Tore\u00a0\u00bb du 05 au 26 mai 2007 au Wiels, dans le cadre du Kunstenfestivaldesarts.<\/p>\n

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Moholy-Nagy, l\u00e2\u20ac\u2122un des chefs de file du Bauhaus en Allemagne, d\u00c3\u00a9clare dans \u00c2\u00abVision in Motion\u00c2\u00bb que \u00c2\u00abla plupart des oeuvres visuelles du futur vont incomber au \u00e2\u20ac\u0153peintre de lumi\u00c3\u00a8re\u00e2\u20ac\u0153. Il poursuit : \u00e2\u20ac\u0153Il aura le savoir scientifique du physicien et le savoir-faire technologique de l\u00e2\u20ac\u2122ing\u00c3\u00a9nieur, coupl\u00c3\u00a9s \u00c3\u00a0 son imagination, \u00c3\u00a0 son intuition cr\u00c3\u00a9atrice et \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122intensit\u00c3\u00a9 de ses \u00c3\u00a9motions\u00e2\u20ac\u0153.<\/p>\n

Citation tir\u00c3\u00a9e du catalogue de l\u00e2\u20ac\u2122exposition \u00c2\u00abSon et lumi\u00c3\u00a8res\u00c2\u00bb au Centre Pompidou
\n(ouvrage collectif, Paris, 2004).<\/em><\/p><\/blockquote>\n

L\u00e2\u20ac\u2122av\u00c3\u00a8nement de machines ou de proth\u00c3\u00a8ses de toutes sortes n\u00e2\u20ac\u2122en finit pas d\u00e2\u20ac\u2122augmenter et de modifier notre perception de la r\u00c3\u00a9alit\u00c3\u00a9, ouvrant aux artistes de nouvelles perspectives de recherche dans le domaine des outils (conceptuels et techniques), des m\u00c3\u00a9thodes et des processus. Ainsi, le vif dialogue entre les pratiques artistiques actuelles et l\u00e2\u20ac\u2122histoire de l\u00e2\u20ac\u2122art (r\u00c3\u00a9cente ou ancienne) autour des questions li\u00c3\u00a9es \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122application de technologies innovantes oscille nerveusement entre tradition et modernit\u00c3\u00a9, anticipation et inertie. Pour autant, la r\u00c3\u00a9volution num\u00c3\u00a9rique et le changement radical des syt\u00c3\u00a8mes de figuration<\/a> produisent des effets nuanc\u00c3\u00a9s et r\u00c3\u00a9troactifs : dans le contexte des nouveaux m\u00c3\u00a9dias, on peut par exemple observer une r\u00c3\u00a9apparition des strat\u00c3\u00a9gies dada\u00c3\u00afstes<\/a> (collage, ready-made, photomontage, activisme, performance) ou bauhaussienne<\/a> (dialogue avec l\u00e2\u20ac\u2122industrie et la science, assimilation de la technologie, ing\u00c3\u00a9nierie de l\u00e2\u20ac\u2122art). R\u00c3\u00a9ciproquement, les pratiques largement ant\u00c3\u00a9rieures \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a8re num\u00c3\u00a9rique (musique, sculpture, peinture, photographie), se repositionnent et exp\u00c3\u00a9rimentent, sans perdre leur centre de gravit\u00c3\u00a9. <\/p>\n

\u00c3\u20ac ce titre, \u00c2\u00abTore\u00c2\u00bb, l\u00e2\u20ac\u2122installation du peintre Marcel Berlanger, pr\u00c3\u00a9sent\u00c3\u00a9e au Wiels<\/a> dans le cadre du Kunstenfestivaldesarts<\/a>, est particuli\u00c3\u00a8rement int\u00c3\u00a9ressante. En parall\u00c3\u00a8le \u00c3\u00a0 \u00c2\u00abDiaclase\u00c2\u00bb, tr\u00c3\u00a8s belle exposition personnelle \u00c3\u00a0 la galerie Rodolphe Janssen<\/a>, Marcel Berlanger a d\u00c3\u00a9ploy\u00c3\u00a9 son travail pictural dans le cadre haut-perch\u00c3\u00a9 et b\u00c3\u00a9tonn\u00c3\u00a9 d\u00e2\u20ac\u2122un Wiels en phase finale de r\u00c3\u00a9novation. <\/p>\n

Apr\u00c3\u00a8s plusieurs vol\u00c3\u00a9es d\u00e2\u20ac\u2122escaliers, nous p\u00c3\u00a9n\u00c3\u00a9trons dans une premi\u00c3\u00a8re salle, sorte de sas d\u00e2\u20ac\u2122entr\u00c3\u00a9e, o\u00c3\u00b9 une premi\u00c3\u00a8re pi\u00c3\u00a8ce repr\u00c3\u00a9sente un tore<\/a> monumental, donnant son titre \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122installation. Comme les six oeuvres qui suivront, ce tore g\u00c3\u00a9ant est suspendu au plafond, et peint sur un large support de fibre de verre translucide, rigidifi\u00c3\u00a9 \u00c3\u00a0 la r\u00c3\u00a9sine liquide. <\/p>\n

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Derri\u00c3\u00a8re un rideau d\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9pais feutre noir, la seconde et principale salle r\u00c3\u00a9v\u00c3\u00a8le un ensemble de six peintures align\u00c3\u00a9es et r\u00c3\u00a9tro-\u00c3\u00a9clair\u00c3\u00a9es par un impressionnant dispositif lumineux con\u00c3\u00a7u par Julie Petit-Etienne : un cycle (en boucle) variant lentement d\u00e2\u20ac\u2122une lueur faible vers un plein-feu culminant. Une estrade invite le spectateur \u00c3\u00a0 s\u00e2\u20ac\u2122asseoir pour observer la r\u00c3\u00a9v\u00c3\u00a9lation progressive des images. Fr\u00c3\u00b4lant le seuil de visibilit\u00c3\u00a9 pour ensuite \u00c3\u00a9clater dans une clart\u00c3\u00a9 chaude et artificielle, cette lente s\u00c3\u00a9quence r\u00c3\u00a9v\u00c3\u00a8le peu \u00c3\u00a0 peu la trame de la fibre de verre, puis les strates de couleurs sombres, et enfin les ic\u00c3\u00b4nes satur\u00c3\u00a9es de lumi\u00c3\u00a8re dans un paroxysme quasi-sonore, intensifiant leur r\u00c3\u00a9alisme : un paysage de Mars, un tore, une chouette, un chrysanth\u00c3\u00a8me, un autre tore et un portrait perfor\u00c3\u00a9 de l\u00e2\u20ac\u2122actrice belge C\u00c3\u00a9cile de France. <\/p>\n

Deux choses frappent d\u00e2\u20ac\u2122embl\u00c3\u00a9e. D\u00e2\u20ac\u2122abord, les \u00c5\u201cuvres elles-m\u00c3\u00aames, intrins\u00c3\u00a8quement spectaculaires, semblent con\u00c3\u00a7ues comme des d\u00c3\u00a9monstrations optiques, alliant ainsi la science, souvent convoqu\u00c3\u00a9e dans le travail de l\u00e2\u20ac\u2122artiste (biologie, imagerie scientifique, math\u00c3\u00a9matiques, g\u00c3\u00a9ologie) aux enjeux de la repr\u00c3\u00a9sentation (ma\u00c3\u00aetrise technique, dimension sculpturale et symbolique des sujets). Ensuite, la sc\u00c3\u00a9nographie, rythm\u00c3\u00a9e par cette phase lumineuse modulant le temps et l\u00e2\u20ac\u2122espace, sorte d\u00e2\u20ac\u2122horloge interne mesurant une dur\u00c3\u00a9e propre \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122installation. Isol\u00c3\u00a9s du monde, nous assistons \u00c3\u00a0 un \u00c3\u00a9trange ballet iconographique, face \u00c3\u00a0 des images se comportant comme des souvenirs, apparaissant, disparaissant, fant\u00c3\u00b4matiques. <\/p>\n

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Ce dispositif th\u00c3\u00a9\u00c3\u00a2tralis\u00c3\u00a9, ritualis\u00c3\u00a9, for\u00c3\u00a7ant le spectateur \u00c3\u00a0 adopter une attitude contemplative, peut agacer. En effet, les sujets de cette contemplation \u00c3\u00a9voquant d\u00c3\u00a9j\u00c3\u00a0 par nature la fascination (paysage lointain de Mars, parures complexes de la chouette et du chrysanth\u00c3\u00a8me, propri\u00c3\u00a9t\u00c3\u00a9s spatiales du tore, trame vibratoire des supports, \u00c3\u00a9crans \u00c3\u00a9clair\u00c3\u00a9s) ou le charisme (C\u00c3\u00a9cile de France en idole), ce proc\u00c3\u00a9d\u00c3\u00a9 de \u00c2\u00abdouble amplification\u00c2\u00bb n\u00e2\u20ac\u2122est pas l\u00c3\u00a9ger. Sans ambigu\u00c3\u00aft\u00c3\u00a9, il puise ses ressources dans un vocabulaire emphatique propre aux m\u00c3\u00a9dias de masse et \u00c3\u00a0 la \u00c2\u00absoci\u00c3\u00a9t\u00c3\u00a9 du spectacle\u00c2\u00bb. Cependant, la substance de \u00c2\u00abTore\u00c2\u00bb semble ailleurs.<\/p>\n

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Avec tout le respect que j\u00e2\u20ac\u2122ai pour le talent de C\u00c3\u00a9cile de France (m\u00c3\u00aame si elle est ici cribl\u00c3\u00a9e de trous, cela n\u00e2\u20ac\u2122en fait tout de m\u00c3\u00aame pas une martyre), ce sont essentiellement les cinq autres sujets qui conf\u00c3\u00a8rent \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122installation une dimension m\u00c3\u00a9taphysique, dans laquelle, justement, la contemplation \u00c3\u00a9voqu\u00c3\u00a9e par les sujets fascinants puis\u00c3\u00a9s dans la nature et les sciences invitent \u00c3\u00a0 une m\u00c3\u00a9ditation. Et ce que l\u00e2\u20ac\u2122on prenait pour une mise en sc\u00c3\u00a8ne insistante se m\u00c3\u00a9tamorphose en c\u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9bration spirituelle. Le noir et blanc (ou plut\u00c3\u00b4t noir et transparent) souligne avec virtuosit\u00c3\u00a9 la rigueur et la pr\u00c3\u00a9cision des structures naturelles (tapis de pierre, textures stri\u00c3\u00a9es des p\u00c3\u00a9tales et des plumes) iris\u00c3\u00a9es par le cycle lumineux, suscitant l\u00e2\u20ac\u2122admiration. \u00c3\u20ac ce stade, libre \u00c3\u00a0 chacun d\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9viter l\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9ventuel d\u00c3\u00a9rapage vers la d\u00c3\u00a9votion ou la pi\u00c3\u00a9t\u00c3\u00a9. Dans un silence finalement solennel, le regard part dans les images \u00c3\u00a9clair\u00c3\u00a9es, en qu\u00c3\u00aate de transcendance.<\/p>\n

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Un silence empreint du bruissement de la trame picturale, et du bourdonnement de la lumi\u00c3\u00a8re. Ponctu\u00c3\u00a9 surtout par l\u00e2\u20ac\u2122intervention \u00c3\u00a9v\u00c3\u00a8nementielle (le 10 mai uniquement) de Fran\u00c3\u00a7ois Deppe, violoncelliste de l\u00e2\u20ac\u2122ensemble Ictus<\/a>, interpr\u00c3\u00a9tant \u00c2\u00abPure\u00c2\u00bb, une composition du jeune et talentueux C\u00c3\u00a9dric Dambrain. Une performance musicale captivante, int\u00c3\u00a9gr\u00c3\u00a9e, exploitant les allusions techno\u00c3\u00afdes de l\u00e2\u20ac\u2122installation. Sonorit\u00c3\u00a9s expansives, inconfortables, transmises par une excellente sonorisation, tr\u00c3\u00a8s claire et relev\u00c3\u00a9e par un efficace caisson infra-basse.<\/p>\n

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Pour l\u00e2\u20ac\u2122ex\u00c3\u00a9cution de cette pi\u00c3\u00a8ce, m\u00c3\u00a9langeant la captation et l\u00e2\u20ac\u2122amplification du violoncelle \u00c3\u00a0 des sons pr\u00c3\u00a9-enregistr\u00c3\u00a9s et filtr\u00c3\u00a9s (d\u00c3\u00a9clench\u00c3\u00a9s au pied par Fran\u00c3\u00a7ois Deppe), C\u00c3\u00a9dric Dambrain a \u00c3\u00a9galement recours \u00c3\u00a0 Max-MSP<\/a>, un logiciel majeur de cr\u00c3\u00a9ation sonore (mais aussi de gestion de l\u00e2\u20ac\u2122interactivit\u00c3\u00a9, du protocole MIDI, et extensible \u00c3\u00a0 la vid\u00c3\u00a9o) tr\u00c3\u00a8s pris\u00c3\u00a9 en musique contemporaine et dans le domaine des installations interactives. L\u00e2\u20ac\u2122alliance d\u00e2\u20ac\u2122une source acoustique et d\u00e2\u20ac\u2122un traitement sonore high-tech plut\u00c3\u00b4t tendu fait immanquablement \u00c3\u00a9cho \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122association de la peinture de Marcel Berlanger et du traitement de la lumi\u00c3\u00a8re par Julie Petit-Etienne, lui aussi high-tech. La courbe d\u00e2\u20ac\u2122intensit\u00c3\u00a9 lumineuse mise en boucle est effet g\u00c3\u00a9r\u00c3\u00a9e par le logiciel Proscenium<\/a> (un syst\u00c3\u00a8me de contr\u00c3\u00b4le d\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9clairages via le protocole DMX, surtout utilis\u00c3\u00a9 dans le domaine du spectacle vivant).<\/p>\n

Forte de ces collaborations, l\u00e2\u20ac\u2122installation \u00c2\u00abTore\u00c2\u00bb est une int\u00c3\u00a9ressante et positive exp\u00c3\u00a9rience, hybridant habilement les genres. Cependant, la peinture a-t-elle besoin de son ? A-t-elle besoin de lumi\u00c3\u00a8re ? A-t-elle besoin d\u00e2\u20ac\u2122une sc\u00c3\u00a8nographie ? R\u00c3\u00a9pondant \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122invitation d\u00e2\u20ac\u2122un Kunstenfestivaldesarts fusionnant les arts de la sc\u00c3\u00a8ne et les pratiques artistiques contemporaines, Marcel Berlanger d\u00c3\u00a9montre en tout cas l\u00e2\u20ac\u2122int\u00c3\u00a9r\u00c3\u00aat d\u00e2\u20ac\u2122une telle mise \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9preuve de la peinture.<\/p>\n

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Voir d’autres images sur mon Flickr.<\/a><\/p>\n

Liens :<\/p>\n

  • Kunstenfestivaldesarts<\/a><\/li>\n
  • Wiels<\/a><\/li>\n
  • Galerie Rodolphe Janssen<\/a><\/li>\n
  • Galerie In Situ<\/a><\/li>\n
  • Galerie Nosbaum & Reding<\/a><\/li>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Marcel Berlanger pr\u00c3\u00a9sente son installation \u00ab\u00a0Tore\u00a0\u00bb du 05 au 26 mai 2007 au Wiels, dans le cadre du Kunstenfestivaldesarts.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[23,17,68,6],"tags":[],"class_list":["post-671","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-art","category-exposition","category-expo","category-installations"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/671","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=671"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/671\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2685,"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/671\/revisions\/2685"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=671"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=671"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.multimedialab.be\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=671"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}